Шевчук

Шевчук всё-таки хорош местами. После «Чёрного Пса» было много пустого, но так получается, что много хорошего я тоже пропустил…

Ещё видео Å

Точнее, это не Åквариум, а БГ-бэнд. Нашёл на YouTube куски видео любимого своего концерта в «Программе А» (сиречь в ДК ГПЗ-1) 26 февраля 1992 года (см. описание в Справочнике Северова: «Идентифицировать этот концерт совсем не сложно — если Борис с окладистой бородой — значит это оно и есть»).

Главное, конечно — это «Никита Рязанский», «Когда пройдёт боль» и самый конец — «День радости», переходящий в «Бурлака».

1. Кони Беспредела

2. Ласточка

3. Сирин, Алконост, Гамаюн

4. Пятнадцать голых баб

5. Заповедная

6. Русская симфония

7. Когда Пройдет Боль

8. Государыня

9. Никита Рязанский

10. Волки и Вороны

11. Елизавета

12. Сувлехим Такац

13. Иван и Данило

14. День радости

15. Бурлак

 

upd. Другие куски этого же концерта (в том числе «15 голых баб», «Ласточка», «Русская симфония») есть тут: http://video.yandex.ru/users/sluza79/view/273.

Камни в холодной воде

1991 год

(не полностью, безумно жалко)

1996 год

«Снежный лев» (с Зубаревым, Сакмаровым и Щураковым)

21 мая 2007 года

концерт в Royal Albert Hall

6 июня 2007 года

Киев (запись из зала, но звук приличный — та же «буддийская» версия)

2008 год

Royal Albert Hall, каноническая версия (только звук)

тж. см.: «В ещё неоткрытой земле, на которой идёт снег, мимо горных вершин, мимо стоячих камней…»

Печальная новогодняя песня

Sometimes I see
How the brave new world arrives,
And I see how it thrives
In the ashes of our lives…

Oh yes, man is a fool,
And he thinks he’ll be okay
Dragging on, feet of clay,
Never knowing he’s astray,
Keeps on going anyway…

Seems to me now
That the dreams we had before
Are all dead, nothing more
Than confetti on the floor…

It’s the end of a decade
In another ten years time.
Who can say, what we’ll find
What lies waiting down the line…
In the end of ’89?

Happy new year, happy new year —
May we all have a vision now and then
Of a world where every neighbour is a friend?
Happy new year, happy new year —
May we all have our hopes, our will to try?
If we don’t, we might as well lay down and die,
You and I…

via rsh

PS. А В.Милов как раз про это писал недавно: «Песня ABBA Happy New Year вышла в 1979 году, в один из самых тяжелых моментов последних десятилетий — ayatollah’s in Iran, Russians in Afghanistan, на Западе экономический кризис и стагфляция, призрак третьей мировой отчетливо маячит на горизонте… А конец 1989 года ознаменовался совсем другой атмосферой — падение Берлинской стены, бархатные революции в Польше, Чехословакии, разрядка между США и СССР… Песенка АВВА оказалась, как ни крути, пророческой. Вон как все в итоге изменилось-то за 10 лет… Интересно, what lies waiting down the line — in the end of 2018? Чего увидим через десятилетие?»

Noël Akchoté «So Lucky»: спор о вкусах и понятиях

Вот только что говорили буквально об этом. Вадим говорил о Бьёрк, дескать какие там звуки и какое это всё великое и замечательное — а я приводил в пример всё тот же Аквариум, который хоть играет теперь чуть ли не бандой в сто человек, и звуков и инструментов стало немыслимое множество, а звук теперь непередаваемого богатства и прозрачности — но это всё равно тот же Аквариум, он узнаваем, хоть бы его и играли на гитарке в подворотне (или на ступенях Михайловского замка).

И вот такая кстати получилась иллюстрация: именно одна гитарка, и мелодии песен Kylie Minogue — то есть певицы, успех которой, как принято в шоу-бизнесе, кажется, решается не мелодией собственно песни, а техникой шоу.

Confide In Me — Noël Akchoté

А спор-то был о том — что такое новизна, и что такое идентичность. В современной, скажем, музыке. Вот, скажем, альбомы Мадонны, или Бритни Спирс, или даже той же великой, ужасной и авангардной Бьёрк. Про каждую пластинку говорят, что это чуть ли не новое слово в музыке, что такого никто до них не делал. А что значит в данном случае «новое»? Ведь любая начинающая команда, дерьмо-дерьмищенское, выпуская новый трек, создаёт что-то новое (и даже получают рецензию, что такого дерьма свет ещё не видывал — значит, и правда есть в этом новизна?)

Я не играю словами и не развлекаюсь парадоксами, и что на самом деле имеется в виду — это мне отлично понятно, но это понятное словами мне никак не выразить, тем более аршином не измерить.

Да, а с другой стороны каждый из них остаётся верен себе — и вот мне кажется, что последние альбомы Бьёрк, при всех новых идеях, мало что добавляют к прежнему впечатлению, а последние альбому Бритни и Мадонны откровенно скучны (и за это мнение меня уже готовы распять и зажарить живьём). И да, гитарный рок, скажем, вещь достаточно однообразная, и поклонник танцевальной электроники, может быть, и правда не увидит принципиальной разницы между ранними Битлз и поздним Плантом и даже какой-нибудь Металликой: там просто надо слушать иначе, чтобы понять, что не просто это гитарные аккордики одни и те же, что там есть что-то ещё.

Кстати, у Металлики и Бритни Спирс тоже много общего. Взять последние пластинки — обе они должны были стать (и стали) неким «Большим Возвращением», продемонстрировать и преемственность по отношению к прошлому, и новый уровень, и новые направления… Всегда найдётся что-то общее, и всегда — что-то различное. К каким же базовым понятиям сводить это всё, как сравнивать — и как, наконец, ответить, что такое «новое», и что такое «похожее»?

The Everly Brothers again

Зацепившись за первое исполнение «Crying in the rain», случайно узнал, что «All I have to do is dream» — это тоже братья Эверли. Слышал сто раз именно их, но не соотносил просто одно с другим. Заинтересовался.

А вот сейчас скачал четыре диска «Heartaches and Harmonies» — почти полную подборку. Новые потрясающие открытия:

1. Love Hurts, известная в исполнении Орбисона — это их песня. Орбисон спел её через год после Эверли, в 1962.
2. Bye Bye Love — тоже ужасно знакомое — это их песня! Точнее, именно их исполнение самое известное, и я думаю, что я слышал именно их, просто не знал, кто это.
3. So Sad, которая недавно понравилась мне в исполнении Françoise Hardy — это их песня!
4. Gone Gone Gone, которую я впервые услышал на последнем диске Планта — это их песня!

И так далее. Ощущение внезапно из воздуха возникшего грандиозного сооружения. Так же было, когда я в юности открыл Creedence. Теперь чувствую, что всю жизнь я был лишён чего-то важного, и вот наконец… :)

The Everly Brothers

Как хорошо :) Ничего нет лучше, когда под настроение…

Medley

Crying in the rain

Crying in the rain live

All I have to do is dream & Cathy’s clown

спасибо rsh что напомнил

Транскод

Вот читаю, читаю на DCDNet, все вопят про транскод, засилие транскода… А я всё равно не могу понять, как определить битрейт (реальный) по частотной картинке? Нужно ведь найти не тот метод, который даёт разные результаты (разные картинки) на разных битрейтах, а тот, который даёт одинаковые картинки на одном и том же реальном битрейте!

Вот взял для примера пару файлов, загрузил в Audacity.
1. Первый — насыщенный спектр, и явно обрезан в районе 20 К.

2. Второй — спектр сам собой заканчивается, сходя на нет в районе 19 К.

Что, кто-то из них транскод? Нет, оба чистые 320, оцифрованы одним и тем же Lame’ом с оригинальных CD.

Первая вещь — с последнего альбома Brazzaville, а на 20К обрезано потому, что Lame справедливо полагает, что выше всё равно мало кто услышит. Вторая вещь — бардовская песня (Арлета), голос и гитара, записано в 1967 году, поэтому спектр бедный. Картинки очевидно разные. Замечу кстати, что судя по спектру, Арлету можно без потерь зажать не на 320, а скажем на 224, а то и на 192 — и спектр не ухудшится.

Да, конечно, можно попытаться, имея некий файл, перекодировать его в другую частоту и посмотреть, изменится ли картинка. Но если он изначально зажат тем же Lame в 192, а я его другим алгоритмом, более грубым, перекодирую снова в те же 192, картинка может и ухудшиться! (Ну, теоретически).

Как же всё-таки определить, какой у файла битрейт? Простите тупого, не понимаю…

(Хотел спросить в ленте — но «сервис временно недоступен»…)

БГ и политика

Вместо эпиграфа — ссылки на разговоры на заявленную тему.

Год назад, в ноябре 2007 года (перед выборами в Думу) БГ дал несколько интервью, за которыми последовали комментарии в ru_aquarium, в том числе эти:

• Борис, ты не прав! и
• Дао Дэ Цзин (members-only)

Во втором посте creme_caramel высказывалась в том смысле, что БГ во взглядах на политику следует традиции почитаемого им Лао Цзы, и в представлении БГ нынешняя власть как нельзя больше даосскому идеалу соответствует. (Ей же сильно не нравились пассажи типа «управление мудрого человека делает их сердца пустыми, а желудки — полными«). Несколько позже creme_caramel заглянула в мой ЖЖ и почти убедила меня, заодно заставив задуматься о смысле того, что написано в «Дао Дэ Цзин»…

* * *

Теперь к делу. БГ в своих песнях политических высказываний никогда не избегал. Можно вспомнить не только «Поезд в огне», но и, скажем, весь «Русский альбом» (концепцию «спящей», «отдыхающей» России БГ излагал даже как-то в интервью, и именно об этом сне строка «когда великий сон будет дарован великой стране» — как сейчас помню, газета была «Советская Россия», и там ещё была его фотография на лошади). Ну или можно вспомнить фразы вроде «моя Родина, как свинья, жрет своих сыновей» и так далее.

Поэтому и при прослушивании «Лошади белой» политические смыслы текстов меня лично не удивили.

Первая же песня — и сразу вопрос о власти (конюха над лошадью) и воле. Смысловой ряд «конюх — пастух — пастырь», разумеется, понятен. И общий смысл песни выражен в последней строфе: власть даётся тому, кто подберёт к ней какой-то особый ключ, узнает некое тайное «имя». И такая власть не будет насилием, она не будет ограничивать воли — то есть противоречие власти и воли снимается, как нет его, например, в семье, когда дети растут в родительской любви, и власть родителей безусловна — это известная аналогия. Лошадь — Россия? Вполне возможно.

Поехали дальше.

Ветер с океана дует мне в окно…
Ветер с океана, а в тюрьме моей темно…
В темно-синем небе благость и покой…
А сердце под седлом пахнет дегтем и трухой…

Это второй трек. (Кстати, цитата из известной народной песни ещё раз подчёркивает политический смысл текста). «Сердце под седлом» — опять Лошадь? В первом треке было «нужно лишь воли» — во втором упоминание тюрьмы, явное противопоставление. И дальше — общее описание кошмара: безвременье («у нас опять идёт вчера» — ср. «если верить в то, что завтра будет новый день, тогда совсем легко»), война («девочки хотят ярко-красного вина»), глухота властей («сколько ни стучись у этих пряничных ворот…», «в темно-синем небе благость и покой») — и ветер, который грозит разрушить всю конструкцию («Дуй пока стекла не вынесет из рам» и т.п.).

Можно, наверное, подумать, не является ли этот ветер внешней угрозой, ветром атлантическим, но эта трактовка мне не нравится. И то, что беда не принесена извне, поясняет и третий трек. Здесь снова речь о неком ключевом слове, тайном имени, которое разрешает противоречие власти и воли: «Есть одно слово, // Которое сложно сказать. // Но скажи его раз, и железная клетка пуста». Но здесь становится понятно, что не все способны этой воли достичь: «Над ними синева, но они никуда не взлетят», «если выбить двери плечом, // Все выстроится снова за час» — выходит, что есть Лошадь, которой «нужно лишь воли», и есть вороньё, которое не стремится вырваться из клетки на волю: «У каждого судьба, у каждого что-то свое, // Они не выйдут из клетки, // Потому что они не хотят». В этом, надо понимать, и состоит проблема.

С констатирующей частью разобрались. Но что же нам делать с этим кошмаром, с этим безвременьем, этой неволей и этой разрухой? БГ даёт ответ: ничего. «Господу видней». Четвёртый трек даёт почти исчерпывающий перечень различных методов достижения идеала государственного управления. Обладание властью духовной или светской, или наоборот смирение, или поиски идеальной власти, подобной мифическому царству Пресвитера Иоанна, и так далее. Но, увы, ничто не даёт гарантированного результата: человек предполагает, а Бог располагает.

Куда бы ты ни шел
До самого конца своих дней
Обещай, что будешь помнить одно —
Господу видней.

Из этого, по БГ, следует, что не надо ничего делать. Недеяние — даосский метод (почему я в начале и вспомнил про Лао Цзы). Пятый трек:

Хватит лить слезы, посмотри в окошко
Какое там небо, какие в нем краски
Божьи коровки да анютины глазки...

Ну или можно молиться, это тоже хорошо («Если долго плакать // Возле мутных стекол…»). Молитва даёт просветление, а там есть шанс и на достижение некой нирваны — превращения в Сокола («Почему внизу туча, // А надо мной ясно? // Видимо, я плакал // Совсем не напрасно»). Из поднебесья видно всё, что внизу («Вспомнить, // Что внизу оконце // С мутными стеклами, // В которые бьются // Милые мои…», или «Внизу медленно // Бредет мое племя // А мне лететь выше…»). Шестой трек показывает, чего нужно достичь в этой жизни: превратившись в Сокола, «сгореть и вернуться».

Первые шесть треков, отделённые даже на обложке от второй половины диска, образуют некий законченный цикл: вопрос и ответ, констатацию ситуации и предложение выхода. Но сделанное БГ предложение как-то обескураживает и удручает. Это созерцание, всетерпение пополам с «плакать и смеяться» с посмертной наградой в виде перевоплощения в сокола, и надо всем этим «Господу видней» — мне больше нравилось, когда он пел про «маленьких зомби в правительственных новостях», а не рассуждал о недеянии (и не ходил на кремлёвские приёмы). Ветер-то вот дует, уже всерьёз того и гляди рванёт, и на «восплачем братие» выехать уже никак не получится.

Помню, помню…

Викторина: Мне нравится жизнь тем, что она проста… Эта викторина о тех, кто встречается в строках Бориса Гребенщикова. Даже если вы не вспомните их всех – песни напомнят. Мой результат: 100% (9 из 9) пройти викторину другие викторины на rian.ru

Зимняя роза, где твоё тело…

Аквариум (под вывеской Aquarium International) выложил концерт в Альберт-Холле. А в начале декабря обещают новый альбом «Лошадь белая» (ассоциации с виски и Харрисоном, всё как положено). Как можно понять, относительно новые песни из выложенного концертника будут и в альбоме.

Общее ощущение — БГ по-прежнему хорошо поёт свои старые песни. «Камни в холодной воде» — наконец-то, сколько ни петь её, всё равно ещё хочется! И «Кони беспредела», и «Партизаны»…

А вот новые песни, даже выбранные за несколько последних лет, увы… Пожалуй, из новых мне нравится только «Дуй, ветер» (да и то текст так себе, а мелодия всё ещё сохраняет родство с неизбежным «Let My People Go» aka «Псалом 151»). А все эти «Аригато, мама-сан», «Сокол», почти неразличимые «Неизъяснимо», «Анютины глазки» и особенно ужасающая «Зимняя роза», вкупе с «Туманом над Янцзы» и «Жёлтой луной» (тот альбом я не смог прослушать, кажется, ни разу) — какое это всё… паршивое…

Будем надеяться, новый альбом не слишком разочарует.

Services

Радио. «Радио Культура» слушает в основном мама (мне вечерком бы чего полегче бы), но сегодня я не переключил, и не пожалел. Очень хорошая была вечерняя программа с 21.30 до 22.00, пока я ужинал. Сам я ничего знакомого не опознал, но почти всё понравилось.

Интернет (1). Сразу после ужина полез на Moskva.FM: посмотрел, что это всё такое было. Почти всё выяснил.

Интернет (2). Потом на DCDNet.ru: нашёл почти всех артистов и даже нужные альбомы.

В итоге — заново отметил Morcheeba, открыл себе Skye Edwards (как раз солистку Morcheeba, она мне как-то больше по душе даже оказалась), Françoise Hardy, Goldfrapp, Intramural и The Real Tuesday Weld. Подумал про Уэйтса — он мне никогда не нравился, а тут вдруг пришёлся. Отметил Darkel — ну да, что-то знакомое, но я про этот альбом не знал.

Что важно: из трёх сервисов ни один не лишний. Не услышал бы по радио — не пошёл бы узнавать. Не смог бы узнать, что было в эфире — не узнал бы, что это за музыка. Не было бы благословенного DCDNet — не скачал бы альбомы.

Винилы

limonka1 — это нечто. В который раз попадаю и каждый раз поражаюсь. Десятки оцифрованных винилов в день!

Давеча зацепился за Визбора. Эта пластинка до сих пор стоит у меня в шкафу, но, конечно, никто её не слушает. А все издаваемые подборки Визбора — ну, не дают такого настроения. Поэтому не покупаю (вообще, из всех бардов только Галича, кажется, нормально издавали — и то благодаря тому, что он сам объединял песни в циклы). А тут — та самая пластинка!

А ещё — Бичевская. Тоже: та самая! Скажем, послушать «Я в садочке была» — как здорово!

Музыкальные новости

1. Скачал новый альбом «Торбы на круче» — «Так не бывает», 2008. Разочарован. Всё, что Макс делает на квартирниках, и что «Торба» делает на концертах, в миллиард раз круче.

2. Скачал с торрентс.ру что нашлось по поиску «greek».  Ну, можно считать, что ничего не нашлось. Из чуть больше чем дюжины найденных захотелось скачать пять, и в результате всё стёр. У меня что, такой странный вкус?

3. Пост про выходящий через месяц новый альбом нежно любимых Disen Gage (полубредовые записи полуощущений по ходу прослушивания, почти не оформленные — скопированные по большей части из окна аськи, где по ходу дела я обсуждал прослушанное с Лёшкой) — вот эту хренотень сегодня прочитало 17 человек. Не знаю, что им там понадобилось. На всякий случай добавил туда же ссылки на видео, которые случайно нашёл сегодня на YouTube.

Στίχοι, μουσική Αρλέτα

Языка не знаю, автопереводчики помогают слабо.

ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΩΝ ΕΙΚΟΣΙ ΚΑΙ ΕΙΚΟΣΙΕΝΑ

The children, twenty and twenty
Time found the heart for them outside of their breast
On a tree to look at the world with anger and fear

The children lost hardly before two days
The flavour of games
Yet innocent to play in their sleep
With dolls and wooden [koynista] [alogakia]

The children, twenty and [eikosiena]
Which ask you to learn in five short instants
How was gained the life,
How was given the birth of love
How was gained the life,
How was given the birth of love…

The Reverse May Be True. 2008

-1. Начинается всё с шутки. Гравицапа, «дядя Вова», «КУ!» — но немножко отдаёт эта шутка жутью, как и в фильме у Данелии, собственно. Слишком уж убог мир Плюка, никакая хорошая музыка его не спасёт. (Впрочем, музыка скорее напоминает захаровского «Дракона»). Первый трек — нелепый и смешной марш, отдающий то ли цыганщиной, то ли еврейством…

-2. Этого жуткого шутовства ещё добавляет «Мамушка», второй трек. Начинается он с мерных аккордов, какими в кино сопровождалось бы восхождение на трон какого-нибудь кошмарного императора пришельцев, собирающегося казнить пленных землян — но, понемногу раскачиваясь и раскочегариваясь, пьеса приходит к тому же гротеску «Плюка». Редкие мелодичные консонансные кусочки выглядят привнесёнными цитатами в мир резких диссонансов. Пустота и механистичность, мелкая суетливая бессмысленность оказываются изнанкой угрожающих попыток изобразить какое-то величие. Наконец, всё убыстряясь, пьеса превращается в какую-то дикую пляску, что-то вроде ска, и даже с трубами, как у каких-нибудь Les Hurlements d’Leo. Если искать аналогии в литературе, то это был бы Кафка или Оруэлл. Нелепости, глупости — но смешное оказывается изнанкой ужасного. Третий трек, «НЭП», даже сбавляет градус ужасного, даёт нам расслабиться… Танго-не танго, но что-то не очень тяжёлое, вполне даже напоминающее мелодичный первый альбом «The Screw-loose entertainment». Конец трека — снова какая-то местечковая еврейская мелодия, но она резко обрывается…

-4. …и начинается настоящий ужас. Четвёртая пьеса — известная по концертным исполнениям «Exyrinx». На альбоме вещь приобрела законченность и стала по-настоящему жуткой. Когда я слушал её в первый раз, мне представлялась мёртвая пустыня — что-то вроде зловонного высохшего Арала. Сгнившие остовы кораблей посреди песка, нет ни насекомых, ни змей — ничего живого, и только чёрная нефть поблёскивает в лужах вокруг заброшенных вышек… Почти чувствуется запах бывшей, сгнившей жизни. Звон электрогитары — как солнце, пронизывающее неживой мир, где даже воображаемый наблюдатель — слишком живой, и потому неуместен. Здесь даже смерти — уже — нет. Что же это за «Вальс», где смерти нет и жизни нет? Мне показалось, что это вальс-воспоминание, ностальгическая жалоба и прощание с чем-то бывшим. С чем? С чем-то, что жило и умирало, но чего здесь больше нет.

-6. Неврастенический «Паровоз» — буквальная картинка, точное изображение паровоза: нелепой, старой, ненадёжной, постоянно ломающейся машины, бьющейся из последних сил, то останавливающейся, то отчаянно торопящейся вперёд. На этой пьесе я понял, что название — «The Reverse May Be True» — можно воспринимать буквально. Треки в альбоме — это история, рассказанная от конца к началу. Смех и гротеск могут быть смешными, только когда самое ужасное уже произошло. Паровоз приедет в мёртвую пустыню и останется там навсегда  — и это будет последний паровоз на земле, и после него не останется ни жизни, ни смерти. А если жизнь и возникнет здесь снова, она будет жалкой и нелепой — полуцыганской (нищей, бродячей), полуеврейской (оторванной от всего, чуждой окружающему пейзажу и самой себе).

-7. А то, откуда приехал паровоз — это «№18». Механическая битва титанов, не оставляющая после себя ничего. Пляска смерти, пародирующая пьесу «Chinagroove» с того же первого альбома. Постоянные нисходящие ряды, нисхождение, умаление, уничтожение — словно мальчик с железной челюстью жадно ел, ел, да и съел себя самого, осталась одна челюсть. И только мальчик с железной челюстью мог проснуться после такой «Колыбельной» (восьмой трек), которая из простого «придёт серенький волчок и укусит за бочок» делает неистовую вакханалию, орущий кошмар, от которого никуда не деться, не проснуться. Открой глаза и успокойся. То, чего ты боялся, всё уже здесь.

-9. Намёк на крутящуюся по радио дурацкую песенку — «Люли-поцелуи» — указание на настоящее время. Это наше нынешнее сегодня. Будущее уже ясно, но оно ещё не наступило — и пока можно, мы торопимся жить, строить какие-то гармонии, строить какие-то несбыточные планы, выпивая водочку на рыбалке, слушая про «люли-поцелуи» и не думая о том, что нас ждёт. О войне; о паровозе, который из последних сил поедет умирать; о том, что скоро от нас останется только пустыня; и о том, что нормальной жизни после этого уже не будет никогда. Кода девятого трека — пик нервного напряжения альбома, око вихря, момент покоя, поворотная точка в настоящем времени, после которой возврата уже нет… только мы ещё этого не знаем.

-10. Ханут — то, с чего всё начиналось. Тема Плюка была построена на восходящих последовательностях, а в Хануте наоборот нисходящие, как по ступенькам, и здесь конец истории. Но после потрясающего трагического завершения «Люлей» он проходит как будто мимо сознания — но так и должно быть. Так и должно быть.

«Философский смысл» пластинки — в том, что изнанкой смешного всегда является ужасное, и наоборот. Так герои Чарли Чаплина или Полунина всегда трагичны, но именно поэтому смешны. Вот и «Кин-Дза-Дза» — смешной фильм, но если подумать и представить, как люди дошли до жизни такой, через что прошли? Мороз по коже. Смешное всегда достаётся ценой трагедии. А без трагедии смех ненастоящий.

PS. Послушал в обратном порядке. Тоже хорошо. Особенно хлопок двери в конце.

© Всё видео нашёл в гугле здесь.

Madonna Sticky & Sweet Studio versions — полный отвал башки

Я не фанат Мадонны. Прошлый альбом, Confessions, мне понравился, и шоу я смотрел с удовольствием, даже скопировал себе DVD. Новый альбом не вызвал никаких чувств. Но вот Вадим сегодня раскопал studio versions к её нынешнему туру — ооооооо! Это что-то невероятное, неожиданное, безумно смешное!

http://rapidshare.com/files/143210805/Sticky___Sweet_Studio_Versions.rar

Ссылка — отсюда: http://www.absolumentmadonna.fr/en/

Файлы в разном качестве, увы, собраны, наверное, с бору по сосенке. Но какой Vogue (спаренный с 4 Minutes), какая La Isla Bonita… Мадонна с цыганами! (Когда я вошёл и услышал эту южно-европейскую мешанину, я спросил: «Ты что, женишься на Фидельгольц?» — это было что угодно, но не Мадонна!) Нет, ну видано ли такое? Что же в это время на сцене-то происходит?!

Я думал, я ещё долго от работы отходить буду, но ЭТО! И я уже бодр и весел :)

Richard Wright…

R.I.P.

Как это всё ужасно…

upd. И странно: «Wet Dream», который я сейчас слушаю, выпущен 15 сентября 1978 года, день в день 30 лет назад.

Death Magnetic

Нет, Металлика — это конечно, хорошо. Но я понял, что меня гложет: это альбом, который они должны были бы выпустить 17 лет назад, в 1991 году — вместо чёрного. После 1988-го года они начали выпускать не целостные альбомы, а сборники песен. Пластинка 1991-го года была наполнена хитами, но общее ощущение было — гламур и глянец. На Death Magnetic длинные довольно сложные композиции, переходящие друг в друга, взаимосвязанные — альбом наконец имеет внутреннюю цельность. При этом и «гламурный» саунд тоже сохранён, и это роднит его с 1991-м годом. Тогда бы Death Magnetic смотрелся отлично. А сейчас он уже сильно отдаёт ретро…

Ниже — lyrics.

That Was Just Your Life

Like a siren in my head that i was placed to repeat,
Like a blind man that was shoved into the speeding driver’s seat,
Like a face that learned to speak, when all it knew was how to fight,
Like a misery that keeps me from just going out astray,
Like an illness that i’m about to waken from its state.

Contradiction,
A premonition,
Now are the aids who i deny,
I deny.

I blind my eyes and try to force it all into place,
I stitch them up, see not my fall from grace.
I blind my eyes, i hardly feel it passing me by,
I open just in time to say goodbye.

Almost like your life,
Almost like your endless fight,
Cursed, the day is long,
Realize you don’t belong,
Disconnect somehow,
Never stop complaining now,
Almost like your fight,
And there it went,
Almost like your life.

Like a bullet, keeps on bleeding to remind me not to think,
Like a raging river, drowning when i only need a drink,
Like a poison that i swallow, but i want the world to die.

Like a release from a prison that i didn’t know i was in,
Like a fight to live the present, i pictured it like this,
Like a general without a mission until the wars start again,
Start again.

I blind my eyes and try and force it all into place,
I stitch them up, see not my fall from grace.
I blind my eyes, i hardly feel it passing me by,
I open just in time to say goodbye.

Almost like your life,
Almost like your endless fight,
Cursed, the day is long,
Realize you don’t belong,
Disconnect somehow,
Never stop complaining now,
Almost like your fight,
And there it went,
Almost like your life.

Like a touch from hell,
I feel how hot that it can get if you get caught,
Like a strike from heaven that turns that key,
That brings you straight down to your knees,
Like a touch from hell,
I feel how hot that it can get if i get caught,
Like a strike from heaven to reprieve,
That brings you straight down to your knees.

Almost like your life,
Almost like your endless fight,
Cursed, the day is long,
Realize you don’t belong,
Disconnect somehow,
Never stop complaining now,
Almost like your fight,
And there it went,
Almost like your life.
That was just your life.

---

The End Of The Line

 

Need
More and more
Tainted misery

Bleed
Battle scars
Chemical affinity

Reign
Legacy
Innocence corrode

Stain
Rot away
Catatonic overload

Choke
Asphyxia
Snuff reality

Scorch
Kill the light
Incinerate celebrity

Reaper
Butchery
Karma amputee

Bloodline
Breeding fine
Death contagious deity

Hooked into this deceiver
Need more and more
Into the endless fever
Need more and more

New consequence machine
Burn through all your gasoline
Asylum overtime
Never mind
You reach the end of the line

Time
Choke the clock
Steal another day

Die
Faithfully
Narcissistic fade away

Twisted
Jump the rail
Shout at the crowd below

Breaker
Chase the ghost
The latest high to all time low

Hooked into this deceiver
Need more and more
Into the endless fever
Need more and more

New consequence machine
Burn through all your gasoline
Asylum overtime
Never mind
You reach the end of the line

Drop the hourglass of time
Spinning sand we will not find
As we gather here today
We bid farewell

The slave becomes the master
The slave becomes the master
The slave becomes the master
The slave becomes the master

Need more and more
Right now and ever after
Need more and more

New consequence machine
Burn through all your gasoline
Asylum overtime
Never mind

Dead hourglass of time
Sand we will not ever find
We gather here today
Say goodbye
‘Cause you’ve reached the end of the line

The end of the line
The end of the line
The end of the line
You’ve reached the end of the line

---

Broken, Beat & Scarred

 

You Rise You Fall
Your Down Then You Rise Again
What Don’t Kill You Will Make You More Strong
You Rise You Fall
Your Down Then You Rise Again
What Don’t Kill You Will Make You More Strong
Rise Fall Down Rise Again
What Don’t Kill You Will Make You More Strong
Rise Fall Down Rise Again
What Don’t Kill You Will Make You More Strong
Through Black Days
Through Black Nights
Through Pitch Black Insights

Breaking Your Teeth On The Hard Live Coming
Show Your Scars
Cutting Your Feet On the Hard Earth Running
Show Your Scars
Breaking Your Life Broken, Beat & Scarred
We Die Hard

The Dawn The Death
The Fight to the Final Breath
What Don’t Kill You Will Make You More Strong
The Dawn The Death
The Fight to the Final Breath
What Don’t Kill You Will Make You More Strong
Dawn Death Fight Final Breath
What Don’t Kill You Will Make You More Strong
Dawn Death Fight Final Breath
What Don’t Kill You Will Make You More Strong
They Scratch Me
They Scrape Me
They

Breaking Your Teeth On The Hard Life Coming
Show Your Scars
Cutting Your Feet On the Hard Earth Running
Show Your Scars
Breaking Your Life Broken, Beat & Scarred
We Die Hard

Breaking Your Teeth On The Hard Life Coming
Show Your Scars
Cutting Your Feet On the Hard Earth Running
Show Your Scars

Breaking Your Life Broken, Beat & Scarred
We Die Hard

---

The Day That Never Comes

 

Born to push you around
You better just stay down
You pull away
He hits the flesh
You hit the ground
Mouths so full of lies
Tend to black your eyes
Just keep them closed
Keep praying
Just keep waiting

Waiting for the one
The day that never comes
When you stand up and feel the warmth
but the sunshine never comes
No the sunshine never comes

Push you cross that line
Just stay down this time
Hide in yourself
Crawl in yourself
You’ll have your time
God I’ll make them pay
Take it back one day
I’ll end this day
I’ll splatter color on this grave

Waiting for the one
The day that never comes
When you stand up and feel the warmth
but the sunshine never comes
No the sunshine never comes

Love is a four letter word
And never spoken here
Love is a four letter word
Here in this prison
I suffer this no longer
I put it into
This I swear!
This I swear!
The sun will shine
This I swear!
This I swear!
This I swear!

---

All Nightmare Long

 

(One, two…)

Luck runs out.

Crawl from the wreckage one more time,
Horrific memory twists the mind,
Dark, rutted (rugged?), cold and hard to turn,
Path of destruction, feel it burn.

Still life,
Incarnation,
Still life,
Infamy.

Hallucination,
Heresy,
Still you run,
What’s to come?
What’s to be?

‘Cause we’ll hunt you down without mercy,
Hunt you down all nightmare long,
Feel us breathe upon your face,
Feel our shift, every move we trace.

Hunt you down without mercy,
Hunt you down all nightmare long, yeah.
Luck runs…
And you crawl out again,
But your luck runs out.

(One, two…)

Luck runs out.

The light that is not light is here
To flush you out with your own fear,
You hide, you hide,
But will be found,
Release your grip without a sound,

Still life,
Immolation,
Still life,
Infamy.

Hallucination,
Heresy,
Still you run,
What’s to come?
What’s to be?

‘Cause we’ll hunt you down without mercy,
Hunt you down all nightmare long,
Feel us breathe upon your face,
Feel our shift, every move we trace.

Hunt you down without mercy,
Hunt you down all nightmare long, yeah.
Luck runs…
And you crawl out again,
But your luck runs out.

Then you crawl back in,
Into your obsession,
Never to return,
This is your confession.

Hunt you down without mercy,
Hunt you down all nightmare long.
Feel us breathe upon your face,
Feel our shift, every move we trace.

Hunt you down without mercy,
Hunt you down all nightmare long, yeah.
Luck runs…
And you crawl out again,
But your luck runs out.

---

Cyanide

 

Sleep and dream of this
Death angel’s kiss
Brings final bliss
Don’t believe it!

Empty are they
Death, won’t you let me stay?
Empty they say
Death, won’t you call your name?
Oh, call your name!
Suicide, I’ve already died
It’s just the funeral I’ve been waiting for
Cyanide, living dead inside
Break this empty shell forevermore

Wait, wait patiently
Your death-black wings
Unfolding sleep
Treading on me

Empty they say
Death, won’t you let me stay?
Empty they say
Death, hear me call your name
Oh, call your name!
Suicide, I’ve already died
It’s just the funeral I’ve been waiting for
Cyanide, living dead inside
Break this empty shell forevermore

Say, is that rain or are they tears?
That stained your concrete face for years
Crying, weeping, shedding strife
Year after year, life after life
A narrow freshly broken ground
A concrete angel laid right down
Upon the moon that swallows fast
It’s peace at last
Oh, peace at last

Empty they say
Death, won’t you let me stay?
Empty they say
Death, hear me call your name
Oh, call your name
Suicide, I’ve already died
It’s just the funeral I’ve been waiting for
Cyanide, living dead inside
Break this empty shell forevermore

Forevermore!
Forevermore!
It’s the funeral I’ve been waiting for!

---

The Unforgiven III

 

How could he know this new dawn’s light
Would change his life forever?
Set sail to sea but pulled off course
By the light of golden treasure

Was he the one causing pain
With his careless dreaming?
Been afraid
Always afraid
Of the things he’s feeling
He could just be gone

He would just sail on
He would just sail on

How can I be lost?
If I’ve got nowhere to go?
Searched the seas of gold
How come it’s got so cold?
How can I be lost
In remembrance I relive
How can I blame you
When it’s me I can’t forgive?

These days drift on inside a fog
It’s thick and suffocating
This seeking life outside its hell
Inside intoxicating
He’s run aground
Like his life
Water’s much too shallow
Slipping fast
Down with the ship
Fading in the shadows now
A castaway

Blame
All gone
Away

Blame gone away

How can I be lost
If I’ve got nowhere to go?
Search for seas of gold
How come it’s got so cold?
How can I be lost
In remembrance I relive
And how can I blame you
When it’s me I can’t forgive?

Forgive me
Forgive me not
Forgive me
Forgive me not
Forgive me
Forgive me not
Forgive me
Forgive me, why can’t I forgive me?

Set sail to sea but pulled off course
By the light of golden treasure
How could he know this new dawn’s light
Would change his life forever

How can I be lost
If I’ve got nowhere to go?
Search for seas of gold
How come it’s got so cold?
How can I be lost
In remembrance I relive
So how can I blame you
When it’s me I can’t forgive?

---

The Judas Kiss

 

When the world has turned its back
When the days have turned pitch black
When the fear abducts your tongue
When the fire’s dead and gone

So what now?
Where do I head?

When you think it’s all said and done
When you are the ostracized
Selfish written, dead goodbyes
Twisting of the tourniquet
When the pieces never fit

So what now?
Where do I head?

When you think it’s all said and done

Bow down
Sell your soul to me
I will set you free
Pacify your demons

Bow down
Surrender unto me
Submit infectiously
Sanctify your demons

Into abyss
You don’t exist
Cannot resist
The Judas kiss

When the storm has blacked your sky
Intuition crucify
When the ego strips your reign
Assasinate the living flame

So what now?
Where do I head?

When you think it’s all said and done
Venom of a life insane
Bites into your fragile veins
Internalize and decimate
Pitting it as complicate

So what now?
Where do I head?

When you think it’s all said and done

Bow down
Sell your soul to me
I will set you free
Pacify your demons

Bow down
Surrender unto me
Submit infectiously
Sanctify your demons

Into abyss
You don’t exist
Cannot resist
The Judas kiss

Judas lives recite this vow
I’ve become your new god now

Follow you from dawn of time
Whisper thoughts into your mind
Watched your towers hit the ground
Lured the children never found
Helped your kings abuse their crown

In the heart of evil man
Plant the seeds of my own plan
Strong and powerful will fall
Find a piece of me in all
Inside you all

So bow down
Sell your soul to me
I will set you free
Pacify your demons

Bow down
Surrender unto me
Submit infectiously
Sanctify your demons

Into abyss
You don’t exist
Cannot resist
The Judas kiss

---

My Apocalypse

 

Claustrophobic
Crawl out of this skin
Hard explosive
Reaching for that pin

Feel thy name extermination
Desecrating, Hail of Fire

So we cross that line
Into the crypt
Total eclipse
Suffer unto my apocalypse!

Deadly vision
Prophecy revealed
Death magnetic
Pulling closer still

Feel thy name annihilation
Desolating, Hail of Fire

So we cross that line
Into the crypt
Total eclipse
Suffer unto my apocalypse!

My apocalypse… Go!

Crushing metal, Ripping Skin
Tossing body mannequin
Spilling Blood, Bleeding Gas

Mangle flesh, Snapping spine
Dripping bloody valentine
Shattered face, spitting glass

Split apart
Split apart
Split apart
Split
Spit it out!

What makes me drift a litter bit closer
Dead man takes the steering wheel
What makes me know it’s time to cross over
Words you repeat until I feel

See through the skin the bones they all rattle
Future and past they disagree
Flesh falls away the bones they all shatter
I start to see the end in me

See the end in me…

Claustrophobic
Climb out of this skin
Hard explosive
Waiting for that pin

Violate, annihilate
A loser to my eyes
Obliterate, exterminate
At last accept, deny

Feel thy name as hell awakens
Destiny, Inhale the Fire

But we cross that line
Into the crypt
Total eclipse
Suffer unto my apocalypse!

Tyrants awaken my apocalypse!
Demon awaken my apocalypse!
Heaven awaken my apocalypse!
Suffer forever my apocalypse!

Музыкальные старины

Новая «Enigma». Ужас! Бритни Спирс нашла себе достойную смену.
http://www.moskva.fm/share/2009/20080909/fromtime:11:38:12

Новая Metallica. Просто скука.
http://getalbums.ru/metal/thrash_metal/39972-metallica-death-magnetic-2008.html

Новые Тату. «Я сошла с ума», дубль пять. (Вторым было «Нас не догонят», четвёртым — «All about us», третьего я не помню).

http://www.moskva.fm/share/4002/20080912/fromtime:20:03:41

upd. Кстати, на обложке альбома «Весёлые улыбки» изображена первая южнокорейская женщина-космонавт. Откуда они её взяли и зачем — загадка.

upd 2. Скачать альбом «Веселые улыбки» можно отсюда (найдено здесь), или отсюда, или отсюда.

Hung Up

Hung Up Montefiori Cocktail

Новый альбом Торбы-на-круче

Макс на концерте сказал, что 21-го сентября презентация альбома в Питере! Ну наконец-то…

Споры о прошлом

Что-то после 9 мая опять психоз массовый. То у taki_net (тут или тут), то вот на Эхе (прямо сейчас) Бунтман с Шевченко спорят. Тезисы повторяются ровно те же самые. И антитезисы к ним ровно те же.

А для меня эталоном и даже учебником истории сейчас является книжка Марка Алмонда. Как ни странно.

Да, я купил эту «запрещённую» книгу, изданную с нарушением авторских прав. В главе о Париже после всех признаний в любви к городу и кучи колкостей по поводу шовинизма французов есть такая фраза: «Не понимаю, как немцам во время оккупации удавалось четыре года выносить такое отношение французов. По-моему, это подвиг». Он вовсе не симпатизирует фашистам, он нормальный. И он знает и о десятках репрессированных геев, не говоря о войне Британии с Германией. Но он может пошутить на эту тему, и он может посочувствовать немцам — даже оккупантам. Этого мы не умеем, а надо бы уметь. Одна эта фраза важнее для меня сейчас, чем все исторические труды. Даже после истории надо оставаться человеком.

А в споре Бунтмана с Шевченко я, конечно, на стороне Бунтмана. Дело даже не в том, что и как сделал это НКВДшник или кто он там был. А в том, что если есть вопрос о преступлении, то он должен решаться в суде. И ничто не может быть защитой от судебного разбирательства — ни возраст, ни заслуги. Можно требовать соблюдения прав во время дознания, можно требовать справедливого суда. Но протестовать против суда как такового — недопустимо. И я, кстати, за признание УПА национально-освободительной армией, если уж на то пошло. Их преступления — это их преступления, их надо расследовать и доводить до суда, если что-то ещё до суда не доведено. Но нельзя вменять им в вину то, что они боролись против оккупантов (или боролись против всех оккупантов, а не только против каких-то одних). Особенно глупо выглядят все эти вопли сейчас — когда и Эстония, и Украина получили свою независимость, а СССР канул в лету. Надо заканчивать войну.

upd. «[Даже] если челядь успевает-таки травануть злодея (как вроде бы успел Берия), – страна все равно хоронит главного мучителя как отца и благодетеля, и сведение счетов всегда осуществляется зад­ним числом. А потом, когда счеты сведены, их 20 раз пересчитывают. Какой-то кармический, космический, тантрический секс – никто никогда не кончает! Нет бы раз навсегда решить: это было ужасно и мы этого не повторяем! Нет. Всякий раз остается проклятая неуверенность. И от этого – дикая, вечно подавляемая фрустрация. Потому что сколько можно разбираться с прошлым – давайте уже в настоящем поживем!» (Дмитрий Быков)

Музика

Вторые сутки слушаю Мареничей. Не покидает ощущение, что многие песни я слышал по-русски, даже какие-то слова не то мерещатся, не то правда вспоминаются. Вполне может быть, у меня просто совмещаются мелодика, похожая на «Самоцветов», с манерой исполнения, похожей на Никитиных, накладываясь на воспоминания именно о Мареничах по радио из детства, создаваяощущение чего-то знакомого… Но ведь может же быть и так, что «Тиша навкруги», «Три тополi», «Ти скажи, промов» и «Маки червонi» правда кем-то пелись по-русски?

Любимая песня на сегодня — «Чом ти не прийшов». Раньше, до вчерашнего дня, её не слышал.

Чом ти не прийшов, як місяць зійшов?
Я тебе чекала.
Чи коня не мав, чи стежки не знав,
Мати не пускала?

І коня я мав, і стежку я знав,
І мати пускала —
Найменша сестра, бодай не зросла,
Сідельце сховала.

А старша сестра сідельце знайшла,
Коня осідлала —
«Поїдь, братіку, до дівчиноньки,
Що тебе чекала.

Тече річенька, невеличенька,
Схочу перескочу,
Віддайте мене, моя матінко,
За кого я схочу.»

Лёшка восстановил диски с винила

М60-41549 «Цветущий май. Музыка 30-х — 40-х годов», исполнитель не указан

1. Без остановки, интемеццо ( Тихий)
2. Любимый вальс, вальс-бостон
3. Маленькая мельница, фокстрот
4. Леди из Испании, пасодобль
5. Флорентийские ночи, танго
6. Калифорнийский апельсин, фокстрот
7. Куст сирени, танго
8. Цветущий май, медленный фокстрот (А. Полонский)
9. В кафе, румба
10. В прериях, танго (Р. Фримль)
11. Доброй ночи, фокстрот
12. Кукушки, вальс
13. Микки Маус, фокстрот
14. Голубой вальс

М60-41643 «Оркестр под управлением Пола Уайтмена. Из истории джаза»

1. Новый тигровый рег (Н. Ла Рокка)
2. Я видела звезды (Сиглер, Гудхарт)
3. Быстрые ноги (Милтон, Эйджер)
4. Луиза (Уайтинг, Робинс)
5. Сэн (Макфейл, Майклз)
6. Это не так, дорогая (Робисон)
7. Скамейка в парке (Милтон, Эйджер)
8. Прогулка под луной (Шэй, Тобиас, Джером)
9. Грезы любви (обработка Баджи)
10. Молодая трава (Р. Нобл)
11. Нинон (Б. Кейпер, У. Джорман)
12. Ива, не плачь по мне (Ронелл)
13. Фантазия, на темы популярных мелодий группа авторов

М60-40743-44 «Кариока». Оркестр п/у Джеральдо

1. Девушка из Мадрида, уан-степ (Эванс)
2. Мадонна, танго (Л.Сарони)
3. Кариока, румба (В.Юманс)
4. Время сна, слоу-фокс (Гофман)
5. Остров Капри, танго (Грэхем)
6. Мадам, вальс (Гартман, Гарни)
7. Хорошая песня, фокстрот (Р.Нобл)
8. Моя песня для вас, фокстрот (Итон)
9. Луна была желтой, танго (Лесли, Алерт) ** Утёсов перепел «The moon was yellow» со словами «Под чёрной кожей ещё краснее кровь…»
10. Аккордеон, вальс (Грэхем)
11. Этот день, слоу-фокс (Адамс)
12. Старый часовщик, фокстрот (Карр)
13. Я приношу музыку, слоу-фокс (А.Крум)
14. Девушка, спой мне, фокстрот (Майерс)

(данные отсюда: http://nostalgie30-80.com/forum/read.php?14,10721,10906, http://archives.kgsu.ru/index.php?option=content&task=view&id=306)

И вдобавок ещё Лёшка записал диск трио Маренич. И вот сейчас сижу и слушаю. У «Цветущего мая» (у собственно этого трека) такой глубокий звук! :)

Madonna ’08

http://community.livejournal.com/download_cd/7723699.html

Бегло прослушал. Так себе… Начало как какие-то Bee Gees с африканскими барабасами. Последние треки (Devil Would’n Recognize You и Voices) приятные, но в общем тоже ничего особенного — между Аббой и поздним Pink Floyd, даже «division bell» под конец вставили. Надо слова послушать, может там концепт есть какой… Не понял пока, что к чему.

Клип «4 minutes» (скачали на прошлой неделе) показался мне откровенно расистским :) Чёрный Тимбаланд запускает какую-то штуку, которая, чёрная, поглощает всё и всех — хотя показывают почему-то только белых. А Тимбаланда, который в эпицентре, как будто эта чернота и не съела! :) По музыке — попытка построить на основе RNB и хип-хопа что-то интереснее, чем полуритмичный галдёж убогих гопников во дворе: необычные для подзаборных жанров, более классические гармонии, новые звуки и т.д.. Я тогда, помнится, предсказал, что альбом будет не RNB, а анти-RNB. Ну что во всяком случае он не RNB, теперь уже точно видно :) И хотя почти каждый трек и замешан отчасти на RNB-ритме, но та же линия на развитие куда-то в сторону продолжается…

Αρλέτα

Вдруг дошло, что файлы в формате WMA можно взять из кэша. В результате получил много и из разных альбомов, но ни одного альбома целиком… Самый «наполненный» альбом называется «Δέκα και μία νύχτες» (1988) — там восемь треков (из двадцати одного).

Пока остановился на восьмой странице из 12-и.

(отсюда и отсюда)

БГ

Я вот смотрю на эти три фразы:

1. В роке вообще жопа уже несколько лет. Рок и Кремль, они идут как масло и сэнвидч. Рок – это то, что играют в Кремле. Все!
2. Музыку последние 10 лет «рулят» голубые. Почему? Я не объясню. Поскольку мне не «повезло», иду строго во втором эшелоне.
3. Я никак не вижу, с чем быть согласным или не согласным. Ведь апостол Павел говорил, что есть у вас власти, вот и повинуйтесь им, потому что вы их сами, в общем-то, выбрали… От того, что ты маршируешь или нет, ты можешь себе просто поправить имидж.

Кручу их в произвольном порядке. Не укладывается. По-моему (1) они противоречат друг другу, (2) каждая в отдельности — изрядная глупость, по разным причинам.

Ничего не скажешь, исправил себе имидж Борис Борисович…

Russian Orpheus — 2

Послушал с утра ещё раз в наушниках.

Русская песня, в общем, штука достаточно однообразная. Стандартные мелодические ходы, стандартные гармонии — всё ровно и однооборазно, как наши бесконечные поля и равнины. Новый альбом Алмонда тоже получился настолько ровным, что кажется иногда, что Марк поёт без конца одно и то же. Но этот эффект имеет свой смысл. Начинаешь обращать внимание на текст, который в русской песне всегда важнее музыки.

И очень хорошо, что все переводы делались одним человеком. Чувствуется общий авторский стиль и словарь: все эти poor vagrants и nomads сшивают все тексты песен в одну единую ткань. В результате достигается общность, неразрывность между песнями как в музыке, так и в текстах — вместо альбома мы слушаем единое произведение, сюиту или спектакль, имеющий сюжет и чёткую логичную единственно возможную последовательность.

Russian Orpheus

Название альбома — гениальное: спуск Орфея в ад и является стержневым «сюжетом», если можно так сказать о сборнике песен, практически каждая из которых хорошо известна. Две магаданские песни образуют «внешний круг», канву, врата ада; внутри — два признанных козинских хита «Дружба» и «Осень», в свою очередь окаймляющие «внутренний альбом» из девяти песен, сердцевиной которого является тройка «Brave Boy» — «Day and Night» — «A Skein of White Cranes», образующие особый сюжет, темой которого является война, нижний, глубочайший круг ада. «До войны»- светлые песни о любви, дружбе, надежде («Костёр», «Дружба», «Я так люблю глядеть в твои глаза», «Ночь светла»). После — только бедность («Нищая») и старость («Когда проходит молодость»).

Тексты — потрясающие. Кэт сделала такие переводы, что мне уже кажется естественным петь эти с детства знакомые песни по-английски, а не по-русски. Это совершенно не подстрочники, перевод иногда уходит далеко от оригинала, но при этом слова очень приятные, легко ложащиеся на язык и сохраняющие настроение первоначального русского текста.

Голос — Лёшка отлично постарался. Пусть иногда с десяти дублей по одной нотке, но всё-таки собрались такие партии, которыми Марк будет гордиться. Про песню Ночь светла/Pearly Night он уже писал, что это его лучшая запись :)

Аранжировки — Соболев сделал отличные переложения для оркестра, а что до не-оркестровых вещей, то тут старались все: в первую очередь Лёшка, но и InFront, и Disen Gage — и так здорово было видеть, как собирались идеи и в результате рождалось что-то… И вышло всё замечательно.

Ну а что касается собственно сведения, мастеринга и как это всё называется, в чём я не специалист — Лёшке тут равных нет и не было. Он был демиургом и сборщиком этого маленького мира, он работал не покладая рук, особенно в последние месяцы. И наконец — «увидел, что это хорошо».

PS. Забавно, что работа шла — с перерывами и перебоями — почти точно три года. Первая демо-версия «Забытого танго» в моём архиве помечена 23 марта 2005 года, финальная версия альбома закончена 23 марта 2008.

Утро — день

Искали текст How fair is the place из репертуара Сары Брайтман. Нашли:

Здесь хорошо. Взгляни
Вдали огнем горит река,
Цветным ковром луга легли,
Белеют облака;

Здесь нет людей, здесь тишина,
Здесь только Бог, да я,
Цветы, да старая сосна,
Да ты, мечта моя…

Αρλέτα

http://www.youtube.com/watch?v=BBxzjbx9dHk

http://www.youtube.com/watch?v=CzOn_ZEaIGk

Вот такая Арлета.

Есть её кассета — старая, закрученная. А хочется диск. И не один…